Saura, Antonio
Antonio Saura (Huesca, 1930 – Cuenca, 1998) fue una figura clave de la pintura española de posguerra, asociado al informalismo y al grupo El Paso, con una obra centrada en la figura como espacio de deformación, tensión y expresividad.
Obras
El Perro de Goya, 1988
Técnica mixta/papel
78x105 cm
Multitud I, 1983
Técnica mixta/cartulina
70x100 cm
Crucifixión, 1972
Técnica mixta/papel
70x100 cm
Las mutaciones nº1, 1961
Tinta y aguada/cartulina
63x90 cm
5 damas, 1959
Técnica mixta y collage/cartulina
69x99 cm
Biografía
Formado de manera autodidacta, Saura desarrolló muy pronto un lenguaje personal basado en la reiteración de la figura humana —especialmente rostros y cuerpos fragmentados— tratados como estructuras pictóricas cargadas de violencia visual y energía gestual. Su pintura se construye a través de una paleta reducida, dominada por el negro, el blanco y el ocre.
En sus series sobre crucifixiones, retratos y multitudes, la figura aparece como un campo de conflicto, donde la representación se vuelve casi un acto de resistencia. Su obra dialoga con la tradición pictórica española, reinterpretando a Goya o Velázquez desde una sensibilidad contemporánea.
Además de la pintura, trabajó en grabado y escritura, manteniendo una reflexión constante sobre la imagen y su capacidad crítica.
La obra de Antonio Saura ocupa un lugar central en el informalismo europeo por su intensidad expresiva y su capacidad de convertir la figura en un espacio de tensión psicológica y visual.
En sus series sobre crucifixiones, retratos y multitudes, la figura aparece como un campo de conflicto, donde la representación se vuelve casi un acto de resistencia. Su obra dialoga con la tradición pictórica española, reinterpretando a Goya o Velázquez desde una sensibilidad contemporánea.
Además de la pintura, trabajó en grabado y escritura, manteniendo una reflexión constante sobre la imagen y su capacidad crítica.
La obra de Antonio Saura ocupa un lugar central en el informalismo europeo por su intensidad expresiva y su capacidad de convertir la figura en un espacio de tensión psicológica y visual.